(五)借对(假对、假借对)

 利用汉字的同音字，在形式上构成对仗的对偶。
 114.厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。
 

(孟浩然《裴司士员司户见寻》)

 评析 利用谐音关系，将“杨”借作“羊”,于是上句中的“鸡”与下句中的“杨”构成对仗，虽然两个字在句中的意义对不起来不工，但是借音之后，上下句在字面上却是对仗极工的一联，诗的意蕴和意境也随之增加不少。
 115.凤尾香罗薄几重，
 碧文圆顶夜深缝。
 扇裁月魄羞难掩，
 车走雷声语未通。
 曾是寂寥金烬暗，
 断无消息石榴红。
 斑骓只系垂杨岸，
 何处西南待好风？
 

(李商隐《无题》)

 评析 这是一首抒写青年女子爱情失意的幽怨和相思无望的苦闷的诗。颈联写别后的相思寂寥。“金烬暗”“石榴红”不仅是写景物，而且是抒情怀，具有丰富的象征内涵：暗淡的残灯是女主人公相思无望情绪的外化和象征；“石榴红”给她又带来流光易逝、青春虚度的伤感。诗人又借“石榴”之“石”为“石头”之“石”,与上句的“金”相对，字面严整的对仗形式，给诗增添了新的情味。
 116.锦瑟无端五十弦，
 一弦一柱思华年。
 庄生晓梦迷蝴蝶，
 望帝春心托杜鹃。
 沧海月明珠有泪，
 蓝田日暖玉生烟。
 此情可待成追忆，
 只是当时已惘然。
 

(李商隐《锦瑟》)

 评析 “沧海”即大海，在诗中用本义。又借它又一义“青绿色”与下句“蓝田”中的“蓝”相对，形成工整贴切的字面对仗，丰富了诗的意蕴，创造了诗的意境：沧海，月明，激起人们对“鲛人泣泪，颗颗成珠”的联想，海月和泪珠溶为一体，抒发了一种复杂的、难言的怅惘情怀。
 117. 谜面：公门桃李争荣日。
 (打三个国名)
 谜底：德国、荷兰、比利时。
 评析 此例在灯谜中称为遥对格，要求谜底与谜面在字面对偶的前提下，彼此的意义越不相干越妙，越能体现出别解的谜趣来。例中“公门”对“德国”;“桃李”对“荷兰”;“争荣日”对“比利时”。在形式上是极为工整的妙对，而在内容上却是风马牛不相及，充分显示了借对的特点。
 118.朝回日日典春衣，
 每日江头尽醉归。
 酒债寻常行处有，
 人生七十古来稀。
 穿花蛱蝶深深见，
 点水蜻艇款款飞。
 传语风光共流转，
 暂时相赏莫相违。
 

(杜甫《曲江》)

 评析 这是一首因仕途不畅，郁郁不得志而有感于暮春而作的律诗。一二句写靠典春衣买酒，三四句揭示醉酒的原因：借酒浇愁，故作愤激之言。“寻常”有“平常”之义，在古代又是长度单位，即八尺为一“寻”,“倍寻”为一“常”。诗句既用它的“平常”义，又用它的“长度”义，和下句的“七十”组成数字对，语意双关，含义丰富，耐人寻味。
 119.水春云母碓，风扫石楠花。
 

(李白《送内庐山寻女道士李腾空》)

 评析 这是一联借对。为了使上句的“云母”中的“母”,与下句“石楠花”中的“楠”,在字面上相对，利用同音关系，借“楠”为“男”。于是字面和文意形成差异，给诗增添了一些情味。
 120.少年曾任侠，晚节更为儒。
 

(王维《崔录事》)

 评析 为了追求字面的对仗，诗人借“节操”之“节”为“季节”之“节”,与上句“少年”中的“年”字相对，构成对偶中的一种特殊形式：假借对。文意与字面形成的差异，体现出一些别解的诗趣。
 121.事直皇天在，归迟白发生。
 

(刘长卿《新安奉送穆谕德》)

 评析 “皇天”中的“皇”本无色彩之义，这里利用同音关系，借“皇”为“黄”,与下句中的“白”相对，构成字面上的对仗。
 122.棘树寒云色，茵𫉗春藕香。
 脆添生菜美，阴益食单凉。
 野鹤清晨出，山精白日藏。
 石林蟠水府，百里独苍苍。
 

(杜甫《陪郑广文游何将军山林》)

 评析 “清”在第三联中用它的本义，又借“清”与“青”同音，在颜色上与下句的“白”相对，既符合诗的对仗要求，又丰富了诗的意蕴。
 123.重阳独酌杯中酒，
 抱病起登江上台。
 竹叶于人既无分，
 菊花从此不须开。
 殊方日落玄猿哭，
 旧国霜前白雁来。
 弟妹萧条各何在，
 干戈衰谢两相催！
 

(杜甫《九日》)

 评析 诗的第二联巧妙地使用借对，借“竹叶青”酒的“竹叶”二字与“菊花”相对。“菊花”虽是实景，“竹叶”却非真物。然而由于字面工整贴切，特别显得新鲜别致，全联成为历来传诵的名句。