以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐

清代文论家王夫之对诗歌创作中反衬手法的理论总结。语出《姜斋诗话》：“‘昔我往矣，杨柳依依； 今我来思，雨雪霏霏’。以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”哀、乐是人对于事物的两种相反的情绪感受，艺术表达方式往往不同、一般多以悲写哀，以喜写乐，但作家若能让哀、乐互为反衬，则会收到更为强烈的艺术效果。如《红楼梦》第九 十七回以乐衬哀，极力渲染宝玉、宝钗成婚的喜庆气氛，愈发显示出黛玉被冷落、遗忘的悲凉，使哀伤之情更为深沉； 或表面似写喜写乐，实则长歌当哭，表现极其深刻、内在的悲哀，如鲁迅《阿Q正传》。这种哀乐互衬，与动静互衬等手法一起，构成了艺术辩证法的重要内容，增强了文学作品的艺术表现力。