宫体诗

南朝梁陈间盛行的一种诗歌流派。《梁书·简文帝纪》称：简文帝萧纲“雅好题诗，其序云：‘余七岁有诗癖，长而不倦。’然伤于轻艳，当时号曰‘宫体’。”该派的作者除萧纲外，还有庾肩吾、徐摛、庾信、徐陵等。他们的诗作多写宫中女性的姿色、服饰，格调低下，诗风绮靡，是南朝君王、贵族荒淫放荡生活的反映。以描写女性姿容为内容的诗歌，南朝宋齐以来即有出现，但在梁代，由萧纲的提倡，庾、徐等人的扇扬，“宫体所传，且变朝野”，整个诗坛为其笼罩，以至有人斥之为文学的“堕落”(闻一多《宫体诗的自赎》)。这种诗风自梁至唐初，其影响延续了一百多年，消极作用甚著。但从诗歌发展过程看，宫体诗的兴起，还与该派诗人对诗歌特征的认识有关，他们虽也强调诗乐与教化的关系，但更强调诗歌要使人“情灵摇荡”(萧绎《金楼子·立言》)。在诗体上，他们重视诗歌声律的谐美，辞藻的秾丽，且有意识的吸收南朝乐府民歌的艺术形式和新鲜的语言，在创作实践方面亦有一些清丽之作。因此，在指出宫体诗内容不健康和诗风靡弱的同时，也应注意到它们在开拓诗歌题材和扩大诗歌表现力等方面的积极作用。

宫体诗

南朝梁代后期宫廷中所形成的一种诗歌流派，其主要作者是萧纲、萧绎以及围绕他们的一些诗人徐摛、徐陵、庾肩吾等。《梁书·简文帝纪》评曰：“雅好题诗。其序云：余七岁有诗癖，长而不倦。然伤于轻艳，当时号曰宫体。”不过，这一诗歌流派起于梁武帝、吴均、何逊、刘孝绰之时，並流行到陈代，陈后主陈叔宝及其御用文人江总、孔范、陈暄等，也属这一范围。对宫体诗的评价，历来不高，因为其内容中有不少是描写妇女体态及其生活的，格调低下的占有相当部分。不过，宫体诗也有一些抒情咏物之作，创作题材並不限于妇女。庾肩吾、徐陵等诗人写过不少优秀之作，萧纲、萧绎也有清丽可读之篇。
宫体诗风格柔靡、缓弱，情调轻艳，对隋代和初唐时期的诗风产生了不小的影响。但它在形式上比永明体更趋格律化，对律诗形成起了重要的推动作用。据统计，宫体诗中符合律诗格律的约占40%。另外，中、晚唐诗人，如李贺、李商隐的诗歌创作中，也吸取了宫体诗善于用典、辞藻艳丽的特点。

宫体诗

宫体诗

宫体诗的名称始见于 《梁书·简文帝纪》。据载，简文帝萧纲曾说过自己 “七岁有诗癖，长而不倦。然伤于轻艳，当时号曰‘宫体’”。又《梁书·徐擒传》记： “ （徐） 摛幼而好学，及长，遍览经史。属文好为新变，不拘旧体。《梁书·徐摛传》中并认为徐摛的新变体诗影响了太子宫内的学士们： “摛文体既别，春坊 （即太子宫） 尽学之。宫体之号，自斯而起。” 及后的 《隋书·经籍志·集部总论》对“宫体诗” 的由来及流变又作了这样的描述与概括： “梁简文帝在东宫，亦好篇什。清辞巧制，止乎衽席之间； 雕琢蔓藻，思极闺闱之内。后生好事，遂相仿习，朝野纷纷，号为宫体，流宕不已，讫于丧亡。陈氏 （即陈后主叔宝） 因之，未能全变。”综上可以看出，关于宫体诗就有三种不同的说法，一是认为宫体为题材纤细、文词绮丽的 “轻艳”之作，二是认为徐摛开创的一种新变诗体，三是认为是以萧纲为主的描写宫廷淫靡生活的 “亡国之音”。后一种说法影响较大，以至人们一提起宫体诗，就认为是描写淫荡生活的作品。今人周振甫在《什么是宫体诗》 (载《文史知识》 1984年第7期) 指出，从现存的作品来看，简文帝确实写了一些反映宫廷淫荡生活的诗作，如 《咏内人昼眠》等，但数量不多； 他手下的太子宫学士如徐摛、庾肩吾、徐陵等人留下来的诗也较少见到这样的作品，可见淫荡之诗于这个文学圈子里影响不太大，《隋书·经籍志》 的批评过于夸张。周振甫的文章最后结论说： 宫体诗是一种新变体诗，它当时流行于梁朝的太子宫，所以称为 “宫体诗”； “新变体” 是就宫体诗的形式而言，而 “伤于轻艳” 是就其内容与风格而言，两者合而为一，即是宫体诗的最主要特征，而简文帝写宫中淫荡生活的那些诗，则不能代表他的宫体诗的全部，他的学士们也很少写这方面的诗，因此不宜把淫荡诗作为宫体诗的代称。

宫体诗

南朝后期和陈代所流行的一种诗歌流派。“宫体”之名，始见于《梁书·简文帝记》对萧纲的评语：“然伤于轻艳，当时号曰宫体。”但这种风格的诗歌，自梁武帝及吴均、何逊、刘孝绰已开其端。其中何、刘均为山东人。宫体诗的一些主要作家，如徐陵、徐摛等也是山东人。总的说来，宫体诗的情调流于轻艳，诗风比较柔靡缓弱。但徐陵、徐摛等仍有一些比较优秀的诗篇。