拗体

见“拗句”。

拗体

不依常格、变换平仄的绝句律诗，谓之拗体。拗体律诗，大致有三类：一是专用古体，不谐平仄，由杜甫开创，且最擅长；二是晚唐李商隐、赵嘏（也有说是许浑的）辈，创为一种三、五拗用之调(即第三、第五字平仄互易)，如“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”、“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”之类；三是元好问又创一种拗在第五、六字的拗体，如“来时珥笔夸健讼，去日攀车馀泪痕”，“太行秀发眉宇见，老阮亡来樽俎间”之类。大约出句拗第几字，对句亦拗第几字，抑扬抗坠，自谐音律。此虽为熟极求生，推陈出新，佳作亦复不少，但后人习用者少。清施补华《岘傭说诗》云：“拗体不可轻作，此是已成功夫，初学时须律协声稳，不惟五律为然也。”

---

拗体

凡是不合平仄规律而写作的近体诗，叫做拗体诗。清王士禛《分甘馀话》卷三：“唐人拗体诗有两种，其一苍茫历落中自成音节”，“其一单句拗第几字，则偶句亦拗第几字”。大抵第一类如唐人王维、杜甫的律诗，多用古体，不拘平仄，而自然和谐，一片宫商。第二类则由许浑、赵嘏创为拗体，以第三、第五字平仄互异。每首诗往往只拗一联。清梁章钜《退庵随笔》：“即拗体之律诗，而其中亦必有应拗之字及必应相救之字。”

拗体

平仄不依常格的律诗、绝句。近体诗的平仄本有严格规定，不依常格而加以变化者称“拗体”。其中一联不依常格者称“拗句格”，通首全坳者称“拗律”。如崔颢《黄鹤楼》诗前四句：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”首句按“平起仄收式”应是“平平仄仄平平仄”，但第四字用了平声“乘”，第六字用仄声“鹤”；第三句第四字和第五字应是平声而作了仄声“去不”；第四句第五字应是仄声而用了平声“空”。拗体本为律诗不成熟的表现。李白、杜甫却有意创作拗体诗，则属律诗纯熟时期的一种变体。其后“韩（愈）孟（郊）崛起，力仿李杜拗体，以矫当时圆熟之弊。”(清王轩《声调谱序》)。

拗体

平仄不依常格的律诗、绝句。律、绝类近体诗的平仄有严格规定，违反常格者为“失粘”，不依常格而又加以变化称“拗体”。其中一联不依常格者称“拗句格”，通首全拗者为“拗律”。如唐·崔颢《黄鹤楼》 诗前四句：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”首句按“平起仄收式”应是“平平仄仄平平仄”，但第四字用了平声“乘”，第六字用仄声“鹤”； 第三句第四字和第五字应是平声而用仄声“去不”；第四句第五字应是仄声而用平声“空”。拗体本为律诗不成熟的表现。李白、杜甫始有意创作拗体诗，实际上属律诗纯熟时期的一种变体。其后“韩 （愈） 孟 （郊） 崛起，力仿李、杜拗体，以矫当时园熟之弊” (清·王轩《声调谱序》)。

拗体

（一）近体诗中全首或多数句子都用“拗句”或“三平调”的诗。参见“吴体”“拗”“三平调”条。
（二）近体诗中“失黏”过多的诗。胡应麟《诗薮·内编》卷五：“杜公（杜甫）诸作……如五言咏物诸篇，七言拗体诸作，所谓变也。”如岑参《使君席夜送严河南赴长水得“时”字》：

娇歌急管杂青丝，
银烛金杯映翠眉。
使君地主能相送，
河尹天明坐莫辞。
春城月出人皆醉，
野戍花深马去迟。
寄声报尔山翁道，
今日河南胜昔时。

全诗除首句入韵外，第二、三、四联的平仄均为“平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平”，全诗各联皆“失黏”，就属于“拗体”。也有人称这种全首“失黏”、每联平仄句式一律（首联入韵不计）的诗为“对式律”。