汉赋

文体名，是对汉代各种辞赋体的总称。其体制有两种基本形式，一类是散体赋，一类是骚体赋。而东汉中叶以后由散体赋和骚体赋派生出来的小赋，自具形式特点，亦可视为汉赋之一体。此外，汉赋尚包括汉代楚声短歌以及一些不以赋命名的赋作。在汉赋的诸种体式中，散体赋是其最具代表性的文体，堪称汉赋的主干和正宗，故散体赋可直称为汉赋。参见“散体赋”。

汉赋

汉代流行的文学体裁。吸取《楚辞》、荀况《赋篇》的体制词藻、纵横家铺张的手法而形成的一种特定的体制。有小赋和大赋之分。小赋多是抒情作品，大赋多写宫观园苑之盛和帝王的奢侈生活，在篇末或寓讽谏之意； 间有辨难、说理之作。讲究文采、韵节，兼具诗歌和散文的性质，在当时颇为盛行。其篇幅较长，多用问答体、生僻字。战国时荀况的《赋篇》最早以赋名篇。汉班固《两都赋序》：“赋者，古诗之流也。”

汉赋

也叫“古赋”。赋的一种。产生于汉代。汉赋内容以描写帝王贵族的生活为主，一物一事莫不堆砌辞藻，反复类比申说，极力渲染刻画。篇末寄托一点讽喻的意思，这就是古人所谓“劝百讽一”或“曲终奏雅”。汉赋可以分为散体大赋、骚体赋、小赋三类。
散体大赋指那种假设问答、韵散间出、散文意味重的赋。结构上一般分为首、中、尾三部分。“首”是引子，交代作赋缘由；“中”是赋的主体，往往高谈阔论，洋洋洒洒，一泻千里；“尾”是全文的结束，或问答的一方向另一方表示诚服，或微含讽谏。这类赋一般首尾用散文，中间用韵文，有的结尾也用韵文。这类赋文采华丽，辞藻丰富，描写事物极力夸张，大量使用排比、对偶，并喜用僻字。散体大赋是汉赋的主要形式，也叫汉大赋。
骚体赋指体制上模仿楚辞而以赋名篇的作品。如贾谊的《吊屈原赋》等等。它的产生先于散体赋，是汉大赋的前驱形式。
小赋指篇幅较短的赋，通篇押韵，一般不设问答。有的单用四言；有的以四言为主，间杂其他句式。小赋可分为咏物、抒情两类。前者产生于西汉，后者产生于东汉。小赋是汉大赋的演变形式。代表作品有羊胜的《屏风赋》等。后代仿照汉赋而作的赋，因不讲求对仗、声律，也概称为“古体赋”。

各种文体

记叙文：记(记录；～要；游记；杂～；笔记；记载文) 传(传记；传略；记传) 谱(年～；家～) 纪(纪行；本～) 志(～书；方～；墓～)
议论文：论(～文；论议；～辩；史～；策～；社～；专～；评～) 评(史～；时～) 颂(～歌) 说(师～；～理文)
说明文：故(鲁～；韩～) 解(～嘲) 训(～诂) 注(～疏；～解；传～；小～) 序(～言；大～) 跋(～记；题 ～) 叙 绪
议论说明类文章的总称：论说（论说文）
应用文：书(诏～；制～；玺～；文～) 折(奏～) 典 训 谟 诰 诏 谕 奏 章(奏～) 表(陈情～)笺 启 批 剌 照 禀 移 劄命 誓 令 敕 制 教 牒(家～) 关(～文) 檄(羽～) 帖(军～；府～) 诔(～文) 函 书 信 箴
文体名，墓表的一种：灵表
散文：小品 杂文 杂感 杂记 笔记 笔谈 笔录 漫笔 速写 特写 拾零 剪影 掠影 一瞥 通讯 平文
一种灵活随便的文体或笔记：随笔
有节奏韵律的文体：韵文
韵文的几种形式：辞(楚～) 诗 骚(～体；离～；楚～) 曲(～牌；词～；元～；散～；套～)
韵文和散文的综合体：赋(辞～；汉～；魏～)
用于教化讽谕的赋：风赋

另见：文采 文风

286 汉赋

赋是汉代最流行的文体，又称“辞赋”。后世往往把它看成是汉代文学的代表。汉赋的形成和发展可以分为三个阶段，即汉初的骚体赋； 中期的散体大赋；东汉中叶以后的抒情小赋。骚体赋的代表作是贾谊的《吊屈原赋》，淮南小山的《招隐士》以及枚乘的《七发》。散体大赋的代表作是司马相如的《子虚》、《上林》。抒情小赋的代表作是张衡的《归田赋》以及赵壹的《刺世嫉邪赋》 等。

汉赋hanfu

汉代最流行的文学样式之一，后代有人视之为汉代文学的代表。其体式包括骚体赋、汉大赋和抒情小赋，按发展过程可分为三个阶段。
西汉前期是汉赋的形成阶段。最初盛行的是学习楚辞的骚体赋，贾谊的《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》，淮南小山的《招隐士》是其中的优秀作品。它们继承了楚辞的传统，以抒情为主，寄寓了作者的感慨。其中《鹏鸟赋》采用了主客问答方式，带有一些散文化句式，显示出由骚体向散体赋过渡的趋势。稍后的作家枚乘作有《七发》，文中通过主客问答，铺陈描写了音乐、饮食、车马、游宴、田猎、观涛和谈说等七事，结构宏阔，辞藻富丽，文中虽有骚体句式，但更多的是四言和散文句。它是标志着汉赋正式形成的作品。
自汉武帝时期至东汉中叶，是汉赋的鼎盛阶段，散体大赋高度成熟并占据了统治地位。其间又以西汉武帝、昭帝、宣帝三世最为繁荣。汉武帝时的司马相如是最突出的代表作家。他的《子虚》、《上林》等赋，以高度铺陈夸张的手法描写天子及诸侯的苑囿、田猎、游宴之盛，想象丰富，辞采华美，气势充沛，宣扬了西汉王朝的空前统一强盛。司马相如奠定了汉赋铺张扬厉的体制和劝百讽一的赋颂传统。这一时期，西汉王朝强盛的国势开阔了文人的视野，唤起了他们的信心和热情，统治者豪华壮丽的生活场面。为他们提供了创作素材。同时，统治者又非常喜爱辞赋，以利禄招揽文士，鼓励创作。于是形成了言语侍从之臣“朝夕论思，日月献纳”，公卿大夫亦“时时间作”的局面。除司马相如外，重要作家还有虞丘寿王、东方朔、枚皋、王褒、刘向等人，各有作品传世。自西汉后期至东汉中叶，散体大赋仍是赋坛的主要样式，但创作已不如西汉中期繁盛，最著名的作家有扬雄和班固。扬雄的《甘泉》、《羽猎》、《长杨》、《河东》四赋，班固的《两都赋》在形式上都是模仿《子虚》和《上林》，它们规模更加宏伟，铺张更甚，但气势终不如西汉中期的作品。在散体大赋兴盛的同时，还有一些抒情咏物之作，形式较为灵活，有的寄托着作者的人生感慨。对后世较有影响的有司马相如的《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》，王褒的《洞箫赋》、扬雄的《逐贫赋》、《酒赋》等。另外还有些虽不以赋名篇而实为赋体的作品，如司马相如的《难蜀父老》、《封禅文》，东方朔的《答客难》、《非有先生论》，扬雄的《解嘲》，班固的《答宾戏》等，或抒愤懑，或表颂扬，都对后世有一定影响。
东汉中叶以后，政治日趋腐败黑暗，广大文人的忧愤日益加深，润色鸿业，铺采擒文的大赋逐渐使他们失去兴趣，一种体制短小，抒情性强的小赋应运而生。它们一般不再采用主客问答的方式，而是直接表现作者的生活感受，对现实有暴露批判意义，文风朴素清新。最早的代表家是张衡，他的散体大赋《二京赋》中即已带有较多的议论成分，对现实有所批评暴露。另一篇作品《归田赋》抒发弃官归田时的感受，表现了厌恶黑暗现实、淡泊自守的思想品质，写得情景交融，清新活泼，是抒情小赋的代表作。张衡之后，又出现了赵壹的《刺世疾邪赋》、蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》等著名作品，数量虽不很多，但却为魏晋南北朝的抒情咏物小赋开了先声。
赋是文学史上一种重要文体，汉代作家对这种文体的成熟和发展做出了重要贡献。汉赋在一定程度上反映了汉代的时代风貌和文人的思想情趣，丰富了文学的表现技巧，给后世作家以借鉴，汉赋的创作还提高了作家对文学的认识，促进了古代文学理论的成熟。但汉大赋润色鸿业的倾向，过于追求形式、堆砌辞藻的缺点也受到了人们的批评。

汉赋

汉代流行的文学体裁。在形式上吸取了荀卿《赋篇》的体制和《楚辞》词藻的某些特点。有小赋、大赋之分。小赋多为抒情作品。大赋则多用铺张的手法，描写都城、宫宇、园苑和帝王穷奢极侈的生活，于篇末或寓讽谏之意；间有辩难、说理之作。为当时统治者所喜爱，在汉代甚为发达。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中认为，秦世文字衰落，只有《杂赋》，汉初的一批“词人”，如陆贾、贾谊、枚乘、司马相如、王褒、扬雄、枚皋、东方朔等，继承前人经验，兴起了赋体创作之风。它讲究文采、韵节，常采用对话的形式，重视铺陈描写，是介于诗歌和散文之间的一种文体。司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，班固的《两都赋》，扬雄的《羽猎》等都是著名的汉赋。

汉赋

即“古赋”。流行于汉代，故称。

汉赋

汉代流行的一种文学体裁。在两汉400年间，一般文人多致力于“赋”这种文体写作，盛极一时，后世往往把“赋”看成是汉代文学的代表。“赋”的名称最早起源于战国时代赵国人荀卿的“赋篇”。“汉赋”讲究文采、韵节，兼有诗歌和散文的特点，形式上吸收了荀卿《赋篇》的体制，词藻上又吸取了《楚辞》的某些特点，但较多地运用了散文的手法。“汉赋”有大、小赋之分。小赋篇幅短小，多为抒情写景之作。大赋多为长巨篇，极力摹写各类事物；结构严密，气象壮阔；文辞富丽，好用典故和难僻字；风格典雅堂皇，肃穆凝重；章法上多采用辨难和说理形式；句式参差明明，韵文夹杂散文。“汉赋”受到以帝王为首的统治者的喜爱。在汉代广为盛行，对后世的散文、诗歌也有一定影响。

汉赋

汉代最主要的一种文学体裁。赋，原本《诗经》六义之一，是一种铺陈直言的文学表现手法，它介于诗和散文之间，而作为一种文体，也是用这种手法写成，故文体亦沿用其名。又因这种体裁兴盛于汉代，故称之为汉赋。赋的特点是：
❶用直述的手法敷陈事物；
❷不用来歌唱，只用来朗读；
❸多用排比对偶；
❹常用“兮”、“以”等虚字表示和声，和谐音节，舒缓语气。现存最早的赋是战国时代荀卿的《赋篇》，但真正在表现手法上对汉赋形成了重大影响的，是以屈原为代表作家的“楚辞”。事实上，屈原弟子宋玉等人也确实写了不少赋。这说明由辞到赋的转变在屈原弟子们的手中已基本完成。汉初，赋体文学开始兴盛，形式上受楚辞影响还较为明显，故又称骚体赋。其代表作家作品是贾谓和他的《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》。贾谓的赋作不仅是骚体赋中的姣姣者，而且还开了西汉散体大赋之先河。逮至枚乘的《七发》，虽然其讽刺意味还较浓，但主要内容已放在对音乐、饮食、车马、游玩、田猎等事物的铺陈描绘上，而且句式已多散文化，篇幅较长，骚体赋开始向大赋明显转化。到宣武之世，大赋发展到极顶，其代表作家和作品是司马相如和他的《子虚》、《上林》，二赋是典型的形式主义的作品。到东汉，又出现了一些抒情小赋。从大赋向小赋的转变以张衡的《归田赋》为标志。抒情小赋篇幅短小，文字清丽，抒情为主，给日趋末落的赋体文学注射了新鲜血液。东汉较优秀的抒情小赋还有赵壹的《刺世疾邪赋》。蔡邕的 《述行赋》，祢衡的《鹦鹉赋》。

汉赋

汉代盛行的文体。是从先秦赋、中经秦杂赋，演化发展起来的一种介于诗文之间的新文体。根据篇章和表现手法，汉赋可以分作以咏物叙事为主的大赋和以抒情言志为主的小赋。作为汉赋正宗与代表的不是小赋，而是长篇巨制的大赋，如《子虚赋》、《上林赋》、《两都赋》、《二京赋》等一类作品。这些大赋集中表现出汉赋这种体裁的主要特点： 在构思谋篇上，开头往往采用主客问答的形式，设问作答，以引起议论，展开描写；全篇比较注意追求广阔的生活画面、壮丽的场景、庞大的结构；结尾常常以讽谏收束。在表现手法上，注重在“铺采搞文”、“直书其事”上下功夫。在句型上，把《诗经》的四言、《楚辞》的六言与散文的杂言结合在一起。大赋服务的对象是帝王贵族，因此作者往往以赞颂的口吻去夸耀和渲染他们的威风和豪华，篇末虽时有讽谏之义，也终为“侈丽闳衍”之词所淹没。而且，大赋作者在铺陈叙事时，好罗列名词，堆砌奇字，加之绝少感情的成分，所以大赋一般都成为艰涩难懂的贵族生活的流水账。不过，它们在描写手法上更趋细密具体，语汇词藻也愈加丰富多彩，这些都为后世诗文的繁荣准备了某些条件。东汉顺帝以后出现了一批抒情言志的小赋，表现出赋风转变的趋势。作者们的目光开始由朝廷转向山林和社会，作品的内容由歌功颂德为主逐渐转向言志抒情为主，作品的风格也开始由雕琢堆砌转向平易流畅。

汉赋

汉代最主要的一种文学体裁。它是在继承荀（况）赋、主要是宋（玉）赋的基础上，广泛吸收、借鉴、综合了“楚辞”、《诗经》和先秦散文的一些文体特点和写作手法而形成的一种新文体，在东汉末年五言诗兴起之前，它几乎是汉代文人创作的唯一形式。相对于后来讲究声律、对仗的俳赋、律赋，一般又称汉赋为古赋。汉赋从体制上可分三类： 骚体赋、散体大赋和小赋。骚体赋盛行于汉初，是在体制上极力模仿楚辞并且以赋名篇的作品，代表作有贾谊的《𫛳鸟赋》、《吊屈原赋》，司马相如的《长门赋》，班彪的《北征赋》等；散体大赋盛行于西汉武帝至东汉和帝、安帝之世，它一般篇幅很长，规模巨大，采用主客问答体，韵散间出，散文意味较浓，代表作家作品如司马相如《子虚赋》、《上林赋》，扬雄《长杨赋》、《甘泉赋》，班固《两都赋》，张衡《二京赋》等等；小赋是篇幅较短、通篇押韵的韵文，从内容上可以分为两类，即咏物小赋和抒情小赋，前者产生于西汉，专一咏物，如枚乘《柳赋》、称衡《鹦鹉赋》等，后者产生于西汉，以抒情言志为主，如张衡的《归田赋》等。散体大赋是汉赋的主干，骚体赋是散体大赋的前驱形式，抒情小赋则是散体大赋的演变。作为一代之文学，汉赋在中国文学史上具有一定的地位和价值，对后世文学的发展产生了不小的影响。