温庭筠词的创新

瓦格纳说，有人以为温庭筠笔下的意象似乎信手拈来随意组合的，其实不然。温词意象大多频繁运用，结果被揉进了多重联想。她援引乔纳森·查维斯(JonathanvChaves)进一步剖析说，“这种（选取意象的）一致性使温氏得以利用手头有限因素写出大量的词”；他的词首首都肌理丰满，却没有明确的陈述，因为“意象本身在向我们诉说”(《温庭筠的词》)。具体而言，温词加强了意象的暗示性，如以“岛烟昏”暗示期望受挫，以“征雁分”暗示恋人别离(《更漏子·背江楼》)。温词还常常将意象并置，逼人联想，引人动情。《更漏子·柳丝长》写怨妇锁在重幕之内，阒然独处，无人相问；她的脑际却活跃着生动的想象。正是通过内外对照，怨妇的思念、盼望之情终于透露了出来。并置意象间由于没有逻辑关联，还可增强意象的暧昧性。如“……花外漏声迢递。惊寒雁，超城乌，画屏金鹧鸪”句，读者吟玩之下，可能会产生种种猜测：“漏声”果真会惊起“寒雁”、“城乌”吗？难道雁、乌为真，“鹧鸪”是假吗？“鹧鸪”在惊鸟之列吗？这种暧昧性代表着温词感情压抑的风格特点；其所写感情往往投射于什物以及冗杂的日常行为（如梳装），或者融入梦境、幻想和迟疑之中。总之，联想凝集、弦外多音，偏重户内描写是温词的创新处，也对“花间集”的风格产生了影响。(译自瓦格纳的《莲舟》。)