闲笔
闲闲点出，不着斧凿痕迹，看似无关紧要，但在贯通文气、表达主题、抒发感情、刻画人物等方面却能起到重要作用的一种用笔技法。文贵简约，“篇中不可有冗章，章中不可有冗句，句中不可有冗字，亦不可有龃龉处” (吴讷《文章辨体序说》)。“文以纪实，浮文所在必删； 言贵从心，巧言由来当禁” (洪仁玕等 《戒浮文巧言谕》)。但简约不是孤、板、直、枯，为了使文章充实，灵活、委婉、丰腴，写作中不能没有必要的闲笔浪墨。这样的闲笔浪墨，在长篇叙事作品中，往往表现为在正叙中插入闲情，以作旁衬、渲染。毛宗岗《评〈三国演义〉》第三十九回：“前徐庶在玄德面前夸奖孔明是正笔、紧笔，今在曹操面前夸奖孔明是旁笔、闲笔； 无旁笔、闲笔，则不见正笔、紧笔之妙……”这样看来，闲笔和正笔是 一种对立统一关系，它们的对立统一主要表现在对主题的表达方面，闲笔不闲，看似无关要紧，其实却很要紧。所以好的作品虽有旁衬渲染，却无冗章冗句。
另 一种闲笔是在作品的转折、伏应、抑扬、擒纵之间出现的交代、点染、衔接、过渡文笔。这种文笔以闲闲用墨的方式出现，使作品显得松动飘逸。至于短篇抒情诗文，为了表现某种韵致、风神，也常用到一些烘托、铺垫、蓄势文字。这些貌似多余的“闲笔”，妙在作者于不经意中闲闲点出，不着斧凿痕迹，常为粗心的读者所轻视，误以为无关紧要，其实却似闲不闲，无论在作品气脉、意境、内容、风格上都是十分重要的。
运用闲笔要娴熟章法，掌握筋脉，重视情韵，不可与闲笔浪墨和繁碎糅杂、肤泛空洞等同起来； 在语言风格上要追求平淡自然，貌似漫不轻心，实则句斟字酌，不同于油滑庸俗。