罗汉图

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【作品赏析】：

罗汉图与观音猿鹤组画相比，构图基本一致、风格更为豪放。

罗汉位于构图中心点，景物作放射状展开。上部倒悬的山岩，和侧面斧劈皴岩、下面凸起的石岩构成扇形趋向中心。空自处晕染作云气，罗汉上部画两株远树以增加衬景层次，使构图不失于平面感。但山石构成、延伸未作明确交代。

这种构图在牧溪人物画中较为常见。

“随意点墨面成，意思简当，不费妆饰”的法常笔法，在这里得到充分体现。

画山石或线或面，画草竹或点或撇，挥扫自如。衣纹顺逆相间，浓淡粗细信笔而成，即使刻画人物的五官亦似很不经意，全图绝无板滞之处。

《罗汉图》最为独特的是坐禅罗汉和凶恶的蟒蛇相组合的处理，这在著名画家作品中殊为少见。

罗汉双目微合、静坐入定，嘴唇紧闭、神情泰然，显示精神已入与世无争、万念不动的至高境界。而粗大的蟒蛇盘绕著他，张开血盆大口一再施威，却又无可奈何。罗汉是小乘佛教的极悟果位，享受天人供养，除却一切烦恼，不入生死轮回。

法常以生动的绘画语言传达了禅宗罗汉的特定内含。

此图无款，钤朱文“牧溪”一印。

宋 法常 轴 绢本水墨 纵160．0厘米 横152．5厘米 藏日本静嘉堂