行书诗稿

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【简介】：

淸·张照书。纸本。行楷书。诗三十首。刊于日本《书道全集》(二十一)。

【赏析】：

明淸时期华亭派书家很有影响，董其昌就是一位书坛领袖，张照是继董氏之后的又一位出自华亭的著名书家。他的楷行书能深得康熙、雍正、乾隆三个皇帝的特别垂靑，并且以其文采风流，虽得牢狱之灾，而幸免杀身之祸。

张照的《诗稿》开卷便是温润秀逸之气扑人眉睫，与董其昌直接书统，淸晰可辨。然而，他的笔力沉鸷，无董氏之弱。可以看到，张照行笔以正锋出之，特别注意中锋的沉著、笔力的贯注。他完全悟彻一个艺术辩证法的原则，如他所说：“沉著之与粗很，妙丽之与苶弱，相似而正相反，中沉著外必妙丽，外粗很中却苶弱也。东坡端庄杂流丽，刚健含婀娜，善状妙迹。”(《天瓶斋题跋》)映现在外表的妙丽、婀娜，不无刚健，张照正是从内、从中去贯注笔力，使之沉著然后得之的。有人云：张照“有董之整”。张照此《诗稿》中字的结体是较规整的，尽管他学米芾书但不取其荒率、倾仄、跌宕的结构，此幅有楷，也有行，其行书结构也属温润一路。结字、行款的“整”，正如圣祖御笔诗所云，张照是和董其昌相从的。

张照此幅作品亦如其它作品精神贯注深入。他在抒写自己的诗情、画意，在抒写自己的心态。或是“树老风声古”，游子思归；或是“兰皐步余马，无可问灵氛”；或是“殿阁山林同老死，太平无用却堪怜”……。他的心潮完全随著诗境的展开而展开，而贯注于笔，流露在纸上，或楷或行或草，迨至《漫兴》更是心潮澎湃，进入笔歌墨舞的一种酣恣裏去了!在这些并列的诗稿中，这首诗的书法是多么突出，它犹如矗立的奇峰，犹如微波之中突然捲起的狂澜。若在此之前是感情之积聚、震蕩；至此已是激射、不能自已，形成了一条心态变化的轨迹，而这一轨迹却又反映在《漫兴》诗的内部。此诗从“雨脚”两字始，以下几字旣是字字独立，又是端正易辨，而后进入了兴会，迨至“野色”以下完全进入了高潮，一片神机，光彩焕发。